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家庭懸疑劇《回來(lái)的女兒》于近日收官，該劇以標(biāo)準(zhǔn)的懸疑劇配置調(diào)動(dòng)了觀眾的神經(jīng)，引發(fā)了網(wǎng)友持續(xù)熱議。
作為懸疑劇，《回來(lái)的女兒》以細(xì)節(jié)上的精準(zhǔn)把控和無(wú)處不在的舞臺(tái)感先聲奪人。該劇通過(guò)選取一個(gè)人際關(guān)系相對(duì)封閉的“化肥廠家屬院”，讓故事有一種密閉的包裹感，既將場(chǎng)景代入了特定年代，又將此空間與其它空間隔離，直接把觀眾的目光牢牢鎖定在“家屬院”這一舞臺(tái)上。
從角色精細(xì)的走位，細(xì)微動(dòng)作的捕捉，人物關(guān)系的鏡頭語(yǔ)言以及眾多密閉空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，我們能夠感受到強(qiáng)烈的舞臺(tái)感。再加上臺(tái)詞的流暢銜接，整部劇的情節(jié)推進(jìn)非常緊湊，緊張的氛圍在一開(kāi)始就拉滿了。
人物反差感，是懸疑劇標(biāo)配，這一點(diǎn)《回來(lái)的女兒》也發(fā)揮得淋漓盡致。一個(gè)老好人式的家庭：慈祥的父親，要強(qiáng)的母親共同拉扯一個(gè)智力低下的孩子，故事似乎是在向描述一個(gè)自強(qiáng)不息的健康家庭的方向發(fā)展。然而，隨著配樂(lè)、鏡頭的猛然切換，角色一閃而過(guò)的微表情都給這看似“美好”的家庭埋下了不那么美好的“伏筆”。越是“人畜無(wú)害”的老好人越是容易通過(guò)其反轉(zhuǎn)給后續(xù)帶來(lái)懸疑和恐懼感，讓人不寒而栗。
除了劇集風(fēng)格和劇情設(shè)計(jì)，《回來(lái)的女兒》在第一分鐘就通過(guò)配樂(lè)、鏡頭、燈光、調(diào)色等把緊張值拉滿：從福利院黑暗背景下若有若無(wú)的手電光；再到陳佑希因躲避尋找而在光影之間呈現(xiàn)出的“陰陽(yáng)臉”；“神出鬼沒(méi)”的恐怖音效；似乎令人恍然大悟的新線索等等，都將整部作品的氣壓壓到了最低。每個(gè)人、每件事、每個(gè)眼神、每個(gè)物品都透露著詭異，一切事物都可以成為線索，這樣的氛圍設(shè)置似乎也有著電影《禁閉島》的影子。有了這種深入細(xì)節(jié)的頂級(jí)配置的輔助，再加上直接的敘事表達(dá)，讓整部片子完成了從感官的“嚇唬人”到故事“真嚇人”的轉(zhuǎn)變，通過(guò)觀感和心理上的刺激給了觀眾腦補(bǔ)后續(xù)劇情的“發(fā)揮”空間。
《回來(lái)的女兒》作為一部懸疑劇，為了烘托氣氛也存在用力過(guò)猛的情況，一些氣氛音效的烘托有點(diǎn)刻意而為之的嫌疑。同時(shí)該劇主要角色的部分演技問(wèn)題也引發(fā)過(guò)爭(zhēng)議，包括人物反轉(zhuǎn)之后的自圓其說(shuō)也有些勉強(qiáng)，甚至讓人有種虎頭蛇尾的感覺(jué)。作為一部熱播的懸疑劇，該劇為日后同類型劇的創(chuàng)作提供了很多值得思考之處。
(責(zé)編：王曹群、曲源)關(guān)鍵詞： 回過(guò)頭來(lái)
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